M. IFANSYAH

m. ifansyah lahir di barabai, kalimantan selatan, pada tahun 1958, dan meninggal di yogyakarta 10 januari 2004. pameran lukisannya di museum beteng vredeburg yogyakarta pada januari 2005 mungkin adalah pameran tunggalnya yang pertama, dan pastinya, yang terakhir kali baginya.

tidak seperti halnya pelukis-pelukis ternama lainnya, ifansyah adalah pelukis yang jarang sekali berpameran, apalagi tunggal, padahal lukisannya sangat diminati kolektor, dan sangat ingin dilihat, karena kualitasnya yang jarang tertandingi–bahkan mungkin tak tertandingi. lukisannya tidak terlalu banyak, secara kuantitas, jika dibandingkan dengan pelukis-pelukis lain yang diminati. hal ini bukan dikarenakan ia kurang produktif dalam melukis, melainkan karena ia melukis dalam waktu yang sangat lama. setahu saya, yang beberapa kali berkunjung ke rumah sekaligus studio lukisnya di ngasem, yogyakarta, ifansyah melukis setiap hari seperti halnya profesional lainnya. ia bukanlah pelukis yang melukis hanya jika datang mood pada waktu tertentu saja. ia pelukis yang berdisiplin, karena ia yakin betul melukis realis haruslah setekun ibu-ibu penjual sayur di pasar beringharjo–seperti pada masterpiecenya yang berjudul “pasar beringharjo” yang dilukisnya sejak tahun 1991 dan baru selesai pada tahun 2001 (itupun karena kolektornya yang sudah memesan jauh-jauh hari lukisan itu sudah tak sabar ingin membawanya ke rumahnya). tentang prose krestifnya yang cenderung lama ini, ada sebuah anekdot yang dikisahkan dosen saya, pelukis subroto sm. suatu waktu, suharti, pemilik dari rumah makan ayam goreng nyonya suharti, memesan sebuah lukisan potret kepada ifansyah. suharti ingin mengabadikan dirinya dan suaminya dalam sebuah lukisan, dan karena lama proses lukisan ifansyah ini, hingga suharti bercerai dengan suaminya yang ada pada lukisan tersebut, akhirnya ifansyah harus mengubah suami suharti di sebelah potret suharti tersebut dengan sebuah jambangan; jadilah lukisan potret nyonya suharti dengan sebuah jambangan di samping dirinya.

karena ketekunannya dan betapa ia sangat terikat dengan waktu dalam melukis, ifansyah yang pernah mengajar mata kuliah ‘gambar bentuk’ di msd (modern school of design) yogyakarta, pada tahun 1997 akhirnya memilih untuk berhenti mengajar setelah setahun ia menyumbangkan ilmunya di sana. ia bahkan menolak tawaran dosennya, (alm) wardoyo sepuh di fsr (fakultas seni rupa) isi (institut seni indonesia) yogyakarta untuk menggantikan dirinya mengajar ‘gambar manusia’  di fsr-isi.

ia mengeluhkan betapa ia tak punya waktu lagi untuk melukis, karena harus menyiapkan materi kuliah dan mengajar, ketika suatu hari saya bertanya padanya, “mengapa pian tidak lagi mau jadi dosen dan mengajar di kampus?” ifansyah adalah pelukis yang sangat “total”  dalam melakukan sesuatu, sehingga ia seringkali menghindar jika ditawari pekerjaan di luar kesibukannya melukis. ia hanya menyumbangkan “teknik”nya pada siswa-siswanya dari peruri (perusahaan uang republik indonesia), itupun dilakukan di studionya di ngasem dan dalam waktu yang terbatas (reguler), untuk beberapa kali. rumahnya seringkali tertutup rapat, apalagi studionya di belakang rumahnya. hanya orang-orang tertentu yang berani mengetuk rumahnya pada siang hari untuk sekadar berkunjung, dan hanya orang-orang terdekatnya yang dipersilakan masuk ke studionya–dan saya, alhamdulillah, adalah salahseorang yang berbahagia karena beberapa kali pernah mengunjungi studionya dan melihat beberapa lukisannya yang belum selesai terpajang rapi di dinding dan sketsel lukisannya, serta beberapa kuas dan catnya yang tersusun sangat rapi  pada sebuah meja di samping sketselnya. tak ada tumpahan cat, kuas yang berserak, atau sebarang coretan pun di studionya, pun tak ada debu yang melekat di antara itu semua; semuanya tersusun dan terpajang pada tempatnya. ia seorang perfeksionis, dan tak pernah mau berlama-lama menjamu tamunya di studionya.

ifansyah adalah pewaris dari teknik-teknik yang pernah dikembangkan oleh gustave courbet, andrew wyeth, rembrandt van rijn, dullah dan basuki abdullah, dari sebuah gaya/ aliran melukis yang disebut realisme sebenarnya–bukan realisme sosialis dan yang lainnya. ia bahkan kemudian mengembangkan gaya, yang disebut beberapa kritikus dengan nama, superrealistik, atau hyperrealistik.

ifansyah memulai proses melukisnya dengan hunting foto pada obyek-obyek yang ingin dilukisnya. proses ini saja sudah makan waktu yang tidak sebentar, karena ia sangat selektif memilih obyeknya. ia memoto sangat banyak, dengan beragam angle dan pencahayaan; dan dari yang banyak itu ia kemudian menyeleksi dan mengombinasikan beberapa foto untuk dilukisnya. proses berikutnya, yang ia lakukan sesudah kanvas terbentang kuat dan rapi, adalah membuat dam/ skala pada kanvas. ia menggaris sangat teliti, dan sesudahnya barulah ia membuat sketsa dan mengarsir dengan cat (campuran warna ochre dan burnt sienna). jika anda seorang awam tentang lukisan, hasil sketsa dan arsirnya inipun tentu akan anda katakan sebagai lukisan yang brillian. sketsa pasar beringharjo-nya pernah diterbitkan sebagai cover majalah kebudayaan basis pada tahun 1992; dan inipun sudah membuat berdecak, tak hanya, orang awam, tapi juga para pelukis. proses berikutnya adalah menguaskan warna dengan teliti dan akurat. sesudah itu selesai, lukisan belum lagi selesai bagi ifansyah, ia kemudian membungkus/ mengoveri dengan warna tertentu, baru kemudian menyelesaikan gelap terangnya sekali lagi dengan teliti dan penuh perhitungan. setelah–kurang lebih–enam bulan baru kemudian ia mengakhiri lukisannya dengan varnishing/ overcoating, tentu setelah tandatangan/ namanya diabadikan di lukisan pada pojok tertentu. fantastik!

ifansyah terkenal dengan lukisan potretnya, sebagaimana juga basuki abdullah. banyak tokoh diabadikannya dalam lukisan; selain nyonya suharti, juga yang saya ketahui m. said (mantan gubernur kalsel). beberapa tema lukisannya yang lain banyak juga yang direpro oleh pelukis-pelukis realistik di bawahnya (saya lupa, untuk menyebutkan beberapa nama). untungnya, tekniknya sudah sempat diwarisi oleh beberapa pelukis (muridnya), di antaranya nick (pelukis indonesia asal tembilahan, riau), marjan (asal sulawesi), aswin noor (asal kalsel), dan beberapa nama lagi–meskipun dari semua itu tak ada yang benar-benar mampu mengikuti teknik/ gaya sebagaimana ifansyah menekuni lukisannya. beberapa orang yang saya tahu itu mengakui, betapa sulitnya mengikuti ketekunan ifansyah dan betapa tak sabarnya mereka bergulat dengan waktu.

ifansyah adalah amsal dari sebuah pengabdian yang total kepada pilihan hidup yang ditekuninya. ia rela tak memiliki banyak waktu, bahkan untuk sekadar bersosialisasi dengan kawan-kawannya, tapi ia seorang tuan rumah yang ramah dan mau membuatkan sendiri sekadar teh hangat untuk tamu/ dan kawan-kawan yang mengunjunginya di rumahnya yang sepi, yang ruang tamunya disesaki satu set peralatan musik (gitar, drum dan lainnya) yang menjadi hiburan di antara waktu melukisnya jika ia mau mengundang tetangganya bermain musik. sampai kemudian waktu mengakhiri hidupnya banyak sekali mimpi lagi yang tak kesampaian. dari katalog lukisannya pada pameran “mengenang satu tahun m. ifansyah” yang diselenggarakan kawan-kawannya di museum beteng vredeburg itu, banyak sekali cerita juga janji dan mimpi yang kemudian terungkap. di antaranya, yang diungkapkan koleganya mahyudin al mudra, ifansyah belum lagi mengajarinya melukis dengan benar, belum lagi mendirikan padepokan seni di tanah kelahirannya, belum lagi membuat lukisan “harat” yang lebih dari lukisannya yang sudah-sudah, belum lagi membuat pepustakaan terapung di banjarmasin, dan lain sebagainya. bagaimanapun, ia hanya seorang manusia dan waktu sangat terbatas baginya.

ifansyah adalah pelukis generasi ketiga–solihin generasi pertama, misbach tamrin generasi kedua–modern dari kalsel yang mengharumkan tanah banjar di dunia seni lukis indonesia, bahkan dunia internasional; dan di keluarganya ia adalah generasi kedua setelah ayahnya yang pelukis. sesudahnya tentu saya berharap, ada generasi yang mengalir dari sungai barito yang memuara ke laut jawa. diah yulianti kah, kamiran suriyadi kah, rokhyat kah, saya kah, atau anda kah…?